咱们学习书道，大多摹仿古东说念主法帖，后世无数觉得，古代书家的文艺训导深厚，自幼朗诵四书五经，玩赏诗词字画，感悟力、审好意思水对等等，强过当代东说念主千百倍，而且清朝末年之后，众东说念主追崇改进和个性咪咪色网，得志记忆古法，而且纳闷闇练的学者更少，根基相配不稳，水笔直线下跌，可圈可点的高东说念主，确切三三两两。

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固然少有不代表莫得，近代仍有个别书家，水准可比古东说念主，比如书道协会的独创东说念主之一沈尹默，曾自夸水平可比米芾，据贵府记录，沈尹默自幼可爱写字，5岁奴隶黄自元学习“欧体”，失慎染上几分习惯，后生时候，受到陈独秀的批判，而大梦初醒，勤奋于学习篆隶和碑作。

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他摹仿过《爨宝子碑》、《郑文公碑》、《崔敬邕墓志》、《张猛龙碑》等，充分掌抓碑作的骨力和质感，用笔变的千里着有劲，所写笔迹矫健洞达，早年几分习惯，隐匿的灰飞烟灭，这种浑实自如的景况，就近代来说，仍是是颇为精粹，比如这时候的“江海飞翻惊蛱蝶，风浪合沓走龙媒”等对子，饱含魏碑的阳刚气。

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字体融入篆隶之法，经受中锋运笔，势态敏感刚健，似有刚健铁骨，极具魁岸气派，固然沈尹默莫得就此留步，流程魏碑的千里淀，他再次摹仿“二王”体系的帖学时，仍是毫无浮华之气，真实领会“二王”笔法，逐步上手王羲之、智永、褚遂良等东说念主的作品，对峙腕力运笔，稀奇是50岁之后，专心讨论行草书。

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此时风貌全王人熟练，字体返璞归真，运笔如鸿篇巨制，线条舒和灵动，相配优好意思天真，粗细有序、浓淡相间，极具震动的韵律感，筋骨层面，则与外不雅不同，笔笔硬朗洞达，蕴含碑作的魁岸气，以及“唐楷”的坚贞感，作念到了刚柔尽备，全体作风和缓而不失灵妙，真的比得上米芾，蕴含正宗古韵。

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其实好多东说念主不解白，为何要学习古法，其实这就好比盖屋子，古法历经千百年的改换和完善，具备最系统、最精善的时候，不错展现中华传统风貌，乃是屋子的地基，淌若地基打不牢，不管外形何如好意思不雅，恒久存在隐患，沈尹默之是以踏入近代书坛的顶端行列，就在于他完善的掌抓古东说念主技法和风貌。

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致使他的水平卓著古东说念主，徐平羽曾说：“卓著元、明、清，直入宋四家而无愧”，又称“鬼谷子”、“新一代书道大师”，同期他参与书协的创办，为书道发展孝顺力量，深得众东说念主禁绝，莽撞50年前，就达到一字价值万金的进程，即便价值如斯不菲，其时仍旧一字难求，当今更是情随事迁，2017年其字在上海卖出989万的高价。

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